13世紀~15世紀のシャンソンには3つの定形があります。
- ロンドー
- ヴィルレー
- バラード
これらの違いについてギョーム・ド・マショーのシャンソン分析を通して述べます。
ロンドー - <<Dame, mon cuer en vours remaint>>の分析
マショーのロンドー形式のシャンソンに <<Dame, mon cuer en vours remaint>>があります。
歌詞
Dame, mon cuer en vous remaint, Comment que de vous me departe.
De fine amour qui en moy maint Dame, mon cuer en vous remaint,
Or pri Dieu qui li vostre m'aint, Sans ce qu'en nulle autre amour parte. Dame, mon cuer en vous remaint, Comment que de vous me departe.
形式分析
このロンドーは8行、AとBという2つの旋律句だけで組み立てられる「ロンドー・サンプル(rondeau simple)」です。大文字は歌詞・旋律ともに同一のリフレイン、小文字は同じ旋律に新しい歌詞を乗せた部分を表すとすると、各行は次のように対応します。
- 1行目「Dame, mon cuer en vous remaint,」= A
- 2行目「Comment que de vous me departe.」= B
- 3行目「De fine amour qui en moy maint」= a(Aの旋律に新しい歌詞)
- 4行目「Dame, mon cuer en vous remaint,」= A(1行目のリフレイン)
- 5行目「Or pri Dieu qui li vostre m'aint,」= a
- 6行目「Sans ce qu'en nulle autre amour parte.」= b(Bの旋律に新しい歌詞)
- 7・8行目「Dame, mon cuer en vous remaint, / Comment que de vous me departe.」= A・B(冒頭2行がそのまま回帰)
全体は ABaAabAB という形式になり、曲の冒頭(A, B)がそのまま結びとして戻ってくる「円環構造」を持つのがロンドーの最大の特徴です。実質A・B・a・bの4行分の素材だけで8行全体が構成されており、3形式の中でもっとも凝縮度が高い詩形だと言えます。
ヴィルレー - <<Douce dame jolie>>の分析
マショーのヴィルレー形式のシャンソンに <<Douce dame jolie>>があります。
歌詞
Douce dame jolie, Pour dieu ne pensés mie Que nulle ait signorie Seur moy fors vous seulement.
Qu'adès sans tricherie Chierie Vous ay et humblement Tous les jours de ma vie Servie Sans villain pensement.
Helas! et je mendie D'esperance et d'aïe; Dont ma joie est fenie, Se pité ne vous en prent.
Douce dame jolie...
Mais vo douce maistrie Maistrie Mon cuer si durement Qu'elle le contralie Et lie En amour tellement
Qu'il n'a de riens envie Fors d'estre en vo baillie; Et se ne li ottrie Vos cuers nul aligement.
Douce dame jolie...
Et quant ma maladie Garie Ne sera nullement Sans vous, douce anemie, Qui lie Estes de mon tourment,
A jointes mains deprie Vo cuer, puis qu'il m'oublie, Que temprement m'ocie, Car trop langui longuement.
Douce dame jolie...
形式分析
ヴィルレーは「反復されるリフレイン」と「新しい歌詞のストロフ」を交互に繰り返す有節形式(strophic form)です。《Douce dame jolie》は、冒頭4行(Douce dame jolie 〜 Seur moy fors vous seulement.)がリフレインで、各ストロフのあとに(引用中の「Douce dame jolie...」という省略表記が示す通り)そのまま反復され、全体は「リフレイン→ストロフ1→リフレイン→ストロフ2→リフレイン→ストロフ3→リフレイン」という構成になっています。
各ストロフは6行から成りますが、その中に2〜3音節の極端に短い行(Chierie / Servie / Maistrie / Garie)が挟み込まれているのがヴィルレー特有の特徴です。これらの短い行はリフレイン末尾「Seur moy fors vous seulement.」と韻(-ment)を共有しており、ストロフの旋律からリフレインの旋律へと戻っていく「橋渡し」の役割を果たしています。
ロンドーが1つの詩の中で完結する円環構造だったのに対し、ヴィルレーは短いストロフを重ねながら同じリフレインへ何度も立ち戻る点が対照的です。
バラード - <<De petit po>>の分析
マショーのバラード形式のシャンソンに <<De petit po>>があります。
歌詞
De petit po, de niant volenté De moult assés doit penre, ce m'est vis, Chascuns amans de s'amie en bon gré. Lasse! dolente, or voy que mes amis Ne vuet souffisance avoir Seur volenté, ne mon petit pouoir Croire ne puet, eins m'a pour ce guerpi. Onques n'ama qui pour si po haÿ.
Amours scet bien que je l'ay tant amé Et aim encor et ameray toudis Qu'on ne puet plus; mais mesdisans grevé M'ont envers li, qu'en li a tant d'avis, De bien, d'onneur, de savoir Que mon pouoir sceüst bien concevoir. Et nonpourquant, se s'amour pers einsi, Onques n'ama qui pour si po haÿ.
Et s'aucuns ont vileinnement parlé A li de moy, je les met tous au pis Qu'onques vers li feïsse fausseté N'envers autrui, n'il ne doit leurs faus dis Tost croire ne li mouvoir, Eins doit avant la verité savoir. Et s'il les croit et me laist par tel si, Onques n'ama qui pour si po haÿ.
形式分析
バラードは、脚韻構成が統一された3つのストロフから成る形式です。《De petit po》の各ストロフは8行で、韻律は a-b-a-b-c-c-d-D という構成を取っています(-é / -is / -oir / -i(haÿ) の4種の脚韻。例えば第1ストロフでは volenté / gré が a、vis / amis が b、avoir / pouoir が c、guerpi / haÿ が d・Dに対応します)。
各ストロフの最終行「Onques n'ama qui pour si po haÿ.」がリフレインで、歌詞・旋律ともに3ストロフすべての結びに反復されます。ロンドーやヴィルレーのリフレインが詩の冒頭や合間に置かれるのに対し、バラードのリフレインはストロフの末尾のみに現れ、1ストロフにつき1回しか登場しません。反復の頻度としては3形式のうちもっとも低いものの、その分1行に思いを集約させる効果を持っています。
なお、後代(ウスターシュ・デシャン以降)のバラードには宛先を示す短い付加詩節「アンヴォワ(envoi)」が伴う例が多く見られますが、マショーのこの作品にはアンヴォワは見られません。
まとめ - 3形式の比較
- ロンドー: A・Bの2旋律句だけで組み立てられた8行程度の短い詩形。冒頭がそのまま結びとして回帰する円環構造を持ち、リフレインの密度がもっとも高い。
- ヴィルレー: リフレインとストロフを交互に繰り返す有節形式。ストロフ内の短い挿入句がリフレインの旋律への橋渡しとなる。
- バラード: 脚韻構成の等しい3つのストロフから成り、各ストロフ末尾に1行のリフレインを置く。リフレインの反復頻度はもっとも低いが、その分1行への集約度が高い。
3形式はいずれも「歌詞・旋律が同一のまま反復されるリフレイン」を核としていますが、そのリフレインをどこに置き、何度反復させるかによって性格の異なる詩形が生まれている点が、マショーの3作品を比較することで見えてきます。